В ближайшие 10 лет физический облик книги кардинально изменится. Люди мигрируют в электронную среду, потому что она обладает рядом неоспоримых преимуществ. Традиционная книжная продукция уступает место электронным носителям, причем процесс этот развивается столь стремительно, что многие специалисты приходят к выводу, что привычная нам печатная книга доживает последние дни.
На смену ей придут электронные книги (их уже сейчас в огромных количествах можно скачать в интернете), которые будут, в свою очередь, закачиваться в электронные устройства для чтения.
Конечно, у такого массового перехода к новому стандарту есть ряд ценных преимуществ: будет здорово перестать таскать с собой в метро тяжеленные тома Толстого или Бальзака, не нужно будет больше рубить деревья на бумагу для печатания шедевров, да и какая экономия на средствах для уборки пыли со стеллажей и книжных шкафов — ведь их тоже не будет, потому что ставить туда будет нечего (вот удар для Икеи с ее экономящими просранство вечными полочками)… Электронные книги намного дешевле традиционных, а если пользоваться бесплатными интернет-ресурсами , то вообще красота!
Преимущества электронных книг оценили уже многие. Доказательство тому — последняя статистика продаж, предоставленная Amazon.com. Там сообщили, что за последний месяц на 100 обычных книг было продано 180 электронных.
Переломным моментом в переходе на электронные книги станет массовый переход школ на них. Электронная книга для школьников будет рассчитана на 3–5 лет использования. Каждый год с помощью интернета в устройства будут закачиваться новые учебники, методические материалы, словари, энциклопедии, тесты. После школ на электронные книги перейдут университеты. На устройстве можно будет не только читать книги, но и смотреть учебные курсы, а также выполнять тесты как в онлайновом, так и в офлайновом режиме…
Только вот от одного психолога я услышала опасение того, что дети, получившие опыт работы с электронной книгой, уже не будут воспринимать бумажный формат. И рекламируя новую идею почему-то никто не говорит об обязательных проблем со зрением — уже сейчас мы и так проводим несколько часов перед экраном наших обожаю-не могу расстаться компьютеров.
Никто, впрочем не оспорит мысль о том, что люди не любят революций, особенно навязанных им, и я уверена, что мое негативное отношение к переходу на массовую электронизацию старой доброй книги свойственно еще многим. в Английском языке есть слово luddite — человек, питающий неприязнь к новым технологиям. Наверное, в этой истории с книгами я именно он.
И все же человек — существо, ко всему привыкающее, и через пару лет мы и не заметим, как так вышло, что электронная «читалка» есть у каждого второго. В конце концов, привычка — сильная штука.
Но я уверена, что печатная книга не исчезнет с концами, как например не исчез театр с изобретением телевидения. Просто соотношение между печатной книгой и электронной будет таким же, как и в музыке: опера - для ценителей, а индустрия поп музыки - для всех. И скорее всего книга станет чем-то раритетным, как дореволюционные елочные игрушки, а большая домашняя библиотека — показателем роскоши владельца. Ведь то, что редко и очень дорого сердцу и стоит соответственно.
Изучайте иностранные языки по скайпу в школе LingvaFlavor
Кто не знает, что такое бумага? Мы ежедневно исписываем десятки страниц! Заявления, докладные, доверенности, акты, деловая и частная переписка… Разве может все это существо-вать без бумаги? А сколько ее идет на издание газет, журна-лов, объявлений! Прибавьте к этому огромные тиражи книг — учебников, произведений классиков, современных писателей, переводной литературы, среди которой весьма популярное чти-во — детективы.
Где только не встречаешься с такой обыденной вещью, как бу-мага! Без нее наша жизнь теперь совершенно немыслима. Разве можно вообразить литературный процесс, обучение, книгоизда-ние без бумаги? Но было время, когда люди без нее обходились.
Глиняные и вощаные пластинки, берестяные и шелковые по-лоски, старательно выровненные доски применялись некогда для письма. Но они были неудобны и непригодны для дли-тельного хранения. Представьте себе книгохранилище, в кото-ром собирают рукописи такого рода. Сколько места потребует-ся для их размещения! Нетрудно догадаться, что такое поло-жение не могло продолжаться в условиях культурного прогресса человечества.
Как же появилась бумага? Кто ее изобрел?
Бумагу создал никому не ведомый мастер в Китае, традици-онно изолированном от остального мира. Бумага вначале изго-товлялась в обстановке строгой секретности. Бамбук, долго моченный в воде, кипятили, пока он не превращался в рыхлую массу. Разбавленный водой и хорошо размешанный состав по-том отбеливался на солнце. Сушеная и прессованная, эта бума-га была невысокого качества.
Китайцы старались сохранить монополию на секреты бумаговаренной промышленности, но все-таки тайное стало явным. Говорят, что эти секреты были выданы военнопленными ки-тайцами. Эти легенды, однако, остались неподтвержденными. Материал с сайта
На современном заводе высококачественную бумагу полу-чают из древесины лиственных и хвойных пород. Раздроблен-ные, пропитанные особенным составом, варенные при особой температуре стволы деревьев должны быть превращены в те-кучую массу. Затем из нее выделяют еще не проварившиеся полностью сучочки, и она почти готова. Структура бумаги осо-бенна: она состоит из волокон, густо переплетенных и тесно сцепленных между собой.
В наш век научно-технического прогресса уже изысканы материалы более удобные, чем обычная бумага. Почти не от-личающаяся от нее по внешнему виду, не горящая в огне, неразлагающаяся, не поглощающая влаги, новая «бумага» ста-новится подлинным чудом. Даже надолго закопанная в землю, она остается все такой же и не теряет своей прочности.
Не нашли то, что искали? Воспользуйтесь поиском
Современному человеку трудно представить жизнь без бумаги. Бумага - это листовой материал из натуральных растительных или искусственных волокон. История возникновения бумаги и развития бумажной промышленности не так уж и проста.
Самое древнее письмо было вырублено на стене своего жилища первобытным человеком. На земле много мест, где на скалах, стенах пещер мы можем увидеть сохранившиеся выдолбленные рисунки и знаки, это - петроглифы. Они были не просто картинами, они служили указателями границ владений племен, места охоты. Значит, эти рисунки и знаки передавали информацию, иными словами - были первыми письмами.
В те далекие времена пергамент, самый распространенный вид носителя информации, не был доступным всем категориям населения из-за высокой цены. Человечество нуждалось в более дешевом материале, таким материалом стала бумага. Ее название на английском языке "paper" происходит от "папирус", материала, используемого древними египтянами, греками и римлянами. Некоторые ученые считают, что слово "бумага" берет свое начало от итальянского bambagia, что значит - хлопок. Другие верят, что русское слово бумага произошло от татарского "бумуг" (хлопок).
Со временем для производства бумаги было изобретено много специальных машин. Многопильные машины распиливают бревна на чурбаки, станки-корообдирщики снимают с них кору, машины-рубильщики разбивают чурбаки на щепки, которые по конвейеру направляются к котлу, где из них в специальном растворе варится жидкая масса. А в другом котле из тех же щепок варят клейкую целлюлозу. В смесительном бассейне оба вещества перемешиваются. Получившаяся смесь проходит через бумагоделательную машину, и после отжимки, отутюживания, отглаживания бумага отправляется на фабрики, где делают тетради, в типографии - для печатания книг, газет и журналов.
Сейчас имеется около 5000 сортов бумаги, которые можно поделить на три основных класса:
1. Собственно бумага (гигиеническая, оберточная и печатная).
2. Картон.
3. Строительный картон (для облицовки и изоляции).
Пожалуй, что бумага – это один из самых распространенных материалов. Куда бы вы не обратили ваше внимание, скорее всего вы найдете бумагу, ведь бумага – это не только информационный носитель, но и упаковочный материал, средство гигиены, строительный материал, платежное средство, фильтр, электрический изолятор и многое, многое другое! Трудно представить себе, как могло бы выглядеть современное общество, если бы не было бумаги.
Целью данной курсовой работы является рассмотреть бумагу: историю и современность.
Задачами данной курсовой работы является рассмотреть и проанализировать такие вопросы и понятия как:
В древности люди писали на гладко выструганных дощечках, на глиняных плитках, на пальмовых листьях, на коже животных. Писали на том материале, который легче найти или изготовить.
Самый древний писчий материал - это пергамент, свежая баранья кожа. Рабам приходилось немало помучиться, чтобы пергаментная полоска получилась хорошей: ее мыли, соскабливали с кожи весь жир, обмакивали в гашеную известь, сушили на деревянной раме и полировали. Только после такой обработки на пергаменте можно было писать.
Пергамент был дорог, и постепенно его перестали применять. В руинах древнего Вавилона нашли глиняную табличку. На ней клинописными знаками было написано: «Я голодаю, пришли мне пшеницы и кунжута» .
Этой табличке около четырех тысяч лет. Она небольшая по размеру, и доставить ее адресату было, очевидно, не так уж трудно. А как быть, если письмо оказывалось длинным и не умещалось на одной дощечке? Вес письма становился очень внушительным.
Да и сам процесс письма был нелегким делом. Первые глиняные дощечки-письма появились в Месопотамии. Писец брал сырую дощечку с гладкой поверхностью и палочкой выдавливал на ней текст. Потом дощечку сушили на солнце или обжигали в печи. После этого ее обмазывали слоем глины и на нем писали имя адресата. Затем шел повторный обжиг. От выделения пара внутренняя табличка отклеивалась от «конверта» и оказывалась заключенной в нем, как ядро ореха в скорлупе .
Глиняные дощечки были хрупкими, тяжелыми, и люди стали искать другой материал для письма.
В древнем Египте писали на папирусе. Сырьем для него служил тростник, растущий в долине Нила. От нижней части тростника, находившейся в воде, отделяли тонкие, гибкие и прозрачные полосы длиной около пятидесяти сантиметров. Их укладывали рядами так, что полосы соединялись краями. Когда получался квадрат, на него накладывали еще слой полос, но уже перпендикулярно к первым. Весь лист просушивали и шлифовали при помощи раковины или куска слоновой кости. Затем его пропитывали растительным клеем и колотили по нему колотушкой, чтобы он стал тонким. После этого лист сушили на солнце. На тщательно отполированной и гладкой поверхности папируса писец рисовал иероглифы. Чернилами ему служили водяные краски .
Научиться писать и читать иероглифы было очень сложным делом. Помимо труда и времени, для этого требовались и немалые способности. Поэтому писец в Египте пользовался большим уважением и почетом. Писцы нередко занимали большие должности, были среди них министры, философы, архитекторы, ученые.
При всех своих хороших качествах папирус все же был непрочным, изготовлять его было нелегко. И, несмотря на это, он применялся очень долго, дольше многих других материалов, пригодных для письма.
Римляне и греки писали и на свинцовых листах, а позднее - на восковых дощечках. Восковая дощечка имела некоторые преимущества перед глиняными дощечками, папирусом, свинцовыми листами. Дощечка делалась из самшита, бука или слоновой кости и слегка выдалбливалась наподобие блюдечка. В углубление наливали растопленный воск, окрашенный в темный цвет. Воск быстро застывал, и тогда писец наносил на него знаки. Такое письмо после прочтения можно было стереть и на том же воске написать ответ .
Но восковая дощечка страдала и очень существенным недостатком: она не могла гарантировать длительное сохранение текста. Однако прожила она довольно долго. Даже в XII веке в Париже еще работала фабрика, изготовлявшая такие дощечки .
Появление бумаги было очень важной исторической вехой в культурном развитии человечества. Она сразу расширила применение письменности, которая до этого времени оставалась достоянием лишь царей, их приближенных и небольшого круга ученых .
Происхождение бумаги было обусловлено появлением письменности – ведь помимо изобретения алфавита и грамматики, необходимо было на чем-то писать. Впрочем, в том виде, в котором мы привыкли, бумага появилась не сразу. Пожалуй, что можно сказать, что история возникновения бумаги началась с того, что в древнем Египте около 3,5 тысяч лет назад начали изготавливать папирус .
Основным материалом для изготовления папируса были трехгранные стебли тростника, достигавшие 5-ти метровой высоты. Впрочем, для приготовления папируса применяли только нижнюю часть стебля длиной около 60 сантиметров. Ее освобождали от наружного зеленого слоя, а сердцевину белого цвета извлекали и разрезали на тонкие полоски ножом. После этого полученные полоски 2-3 дня выдерживали в свежей воде для набухания и удаления растворимых веществ. Далее размягченные полоски прокатывали деревянной скалкой по доске и помещали в воду на сутки, опять прокатывали и снова клали в воду. В результате этих операций полоски приобретали кремовый оттенок и становились полупрозрачными. Далее полоски укладывали друг на друга, обезвоживали под прессом, сушили (опять же под прессом) и разглаживали камнем .
Как видно, технология первой бумаги (а вернее, ее предтечи) была достаточно сложной, а потому папирусы были дороги. Кроме того, они были не очень долговечны и требовали бережного отношения к себе.
Несмотря на это, вплоть до V-го века папирус оставался основным материалом для письма, и лишь в X веке от него практически полностью отказались.
Параллельно с развитием папируса началось развитие другого материала, который оказал большое влияние на историю бумаги. Этим материалом стал придуманный во II-м веке до нашей эры в Малой Азии пергамент. Свое название он получил из-за места, где началось его производство – города Пергама Пергамского царства. Любопытно, что появление пергамента во многом обусловлено тем, что Египет, опасаясь соперничества Пергамской библиотеки, для защиты статуса Александрийской библиотеки, как крупнейшей, организовал то, что впоследствии будут называть торговым эмбарго – запретил вывоз папируса за пределы Египта .
Пергамент получали путем особой, весьма сложной обработки кож молодых животных – телят, ягнят, козлов и ослов. В отличие от папируса, пергамент был значительно прочнее, эластичнее, долговечнее и на нем можно было писать с обеих сторон .
Однако у него был большой и очень серьезный недостаток – изготовление пергамента было очень трудным процессом, а потому этот материал был чудовищно дорог. Настолько дорог, что для того, чтобы написать новые документы, иногда приходилось смывать чернила со старых пергаментов.
Кстати, такие многоразовые пергаменты называются палимпсестами, и иногда ученым удается восстановить то, что на них было изначально написано. Так в 1926 году стал широко известен Лейденский палимпсест, на котором сначала были нанесены тексты Софокла, а потом смыты и заменены на религиозный текст.
Однако настоящим началом истории бумаги принято считать 105 год нашей эры, а родиной – Китай. Хотя это и не совсем верно, ведь появление бумаги в Китае произошло гораздо раньше.
Тем не менее, именно Цай Лунь обобщил и усовершенствовал уже известные способы изготовления бумаги и предложил технологический принцип производства бумаги – образование листового материала из отдельных волокон путём их обезвоживания на сетке из предварительно сильно разбавленной волокнистой суспензии. Происхождение бумаги во многом было обусловлено тем, что для ее производства годились практически любое растительное сырье и отходы: лубяные волокна тутового дерева и ивы, побеги бамбука, солому, траву, мох, водоросли, всякое тряпьё, конопляные очёсы, паклю .
На рубеже II и III веков новой эры бумага, изготовленная из растительных волокон, уже не считалась в Китае редким материалом. Дальнейшим шагом в истории развитии бумаги стало ее полное вытеснение из употребления деревянных дощечек в III веке, которые ранее использовались для письма. Бумагу изготавливали нужного размера, цвета, толщины и пропитывали специальными веществами для более длительного хранения.
Другой по-настоящему большой вехой в истории развития бумаги стало появление «летающих монет» в IX веке все в том же Китае – бумажных денег. Следует отметить, что в Европе это произошло намного позже.
Кстати, именно Китай стал местом происхождения туалетной бумаги. В Европе это новшество прижилось значительно позже.В течение многих веков китайцы были единственными, кто владел секретами изготовления бумаги, а потому они ревностно оберегали эту технологию.
Однако в 751 году произошло сражение, в котором арабы победили китайцев, и смогли пленить нескольких бумажных мастеров. От них арабы смогли перенять опыт по производству бумаги и потом усовершенствовали его, что оказало большое влияние на историю бумаги .
Первым некитайским центром развития бумажного производства стал Самарканд, далее в 800 году бумагу появляется в Багдаде, в 1100 – в Каире,а в 1300 – в Венеции. Почти 300 лет потребовалось для того, чтобы бумага из Ирака смогла попасть в Египет.
История появления бумаги в Европе была еще длиннее. Первые бумажные мельницы появились в Испании в X веке, а уже через 100 лет в Толедо и Шативе вырабатывали бумагу столь высокого качества, что ее охотно покупали во многих странах. В начале XII века произведения некоторых итальянских поэтов были уже написаны на превосходной белой бумаге .
Дальнейшая история развития бумаги и бумажного производства развивалась преимущественно в Европе. Вскоре, большую конкуренцию итальянцам стали составлять французы. Из Франции бумажное производство двинулось в Англию, Голландию и на восток – в Германию, Польшу, Московскую Русь.
Несомненно, огромное влияние на историю развития бумаги оказало изобретение печатного станка. В XV-XVI веках темпы производства бумаги растут, и внедряются новые технологии ее производства.
История развития бумаги шла, и во второй половине XVII века был придуман ролл – размалывающий аппарат. Трудно представить себе более значимую веху в истории изобретения бумаги, ведь применение таких аппаратов позволило сильно увеличить объемы производства.
В конце XVIII века при помощи роллов уже производили гораздо большие объемы бумажной массы, однако отлив вручную (вычерпывание) бумаги сильно тормозил производственный рост. Поэтому в 1799 произошло другое важное в истории изобретения бумаги событие – француз Н. Л. Робер придумал машину для изготовления бумаги, механизировав отлив бумаги при помощи использования непрерывно движущейся сетки .
История развития бумаги и бумажного производства продолжалась, и в 1806 братья Г. и С.Фурдринье, которые приобрели патенты Робера и продолжили работать над машиной по отливу в Англии, запатентовали свою машину по производству бумаги.
К середине XIX века это машина, претерпев ряд изменений, превратилась в достаточно сложный агрегат, который работа непрерывно и по большей степени автоматически.
В XX веке производство бумаги – это уже крупная высокомеханизированная промышленная отрасль с непрерывно-поточной схемой в технологии производства, большими по мощности теплоэлектрическими станциями и достаточно сложными химическими цехами по изготовлению полуфабрикатов из волокон .
В процессе документирования наблюдалось стремление использовать качественные, стойкие краски, чернила. В значительной степени благодаря этому до нас дошли многие важные текстовые исторические памятники, документы прошлого. И, напротив, использование недолговечных материальных носителей (пальмовые листья, деревянные дощечки, берёста и т.п.) привели к безвозвратной утрате большинства текстовых документов далёкого прошлого .
Однако, решая проблему долговечности, человек сразу же вынужден был заниматься и другой проблемой, заключавшейся в том, что долговечные носители информации были, как правило, и более дорогостоящими. Так, книги на пергаменте нередко приравнивались по цене к каменному дому или даже к целому поместью, вносились в завещание, наряду с другим имуществом, а в библиотеках приковывались цепями к стене. Поэтому постоянно приходилось искать оптимальное соотношение между долговечностью материального носителя информации и его стоимостью. Эта проблема до сих пор остаётся весьма важной и актуальной.
Наиболее распространённый в настоящее время материальный носитель документированной информации - бумага - обладает относительной дешевизной, доступностью, удовлетворяет необходимым требованиям по своему качеству и т.д. Однако в то же время бумага является горючим материалом, боится излишней влажности, плесени, солнечных лучей, нуждается в определённых санитарно-биологических условиях .
По мнению специалистов, в середине 19 столетия наступил первый кризисный период в истории бумажного документа. Он был связан с переходом к изготовлению бумаги из древесины, с использованием синтетических красителей, с широким распространением машинописи и средств копирования. В результате долговечность бумажного документа сократилась с тысяч до двухсот - трёхсот лет, т.е. на порядок. Особенно недолговечны документы, изготовленные на бумаге низких по качеству видов и сортов (газетной и т.п.) .
В конце 20-го века с развитием компьютерных технологий и использованием принтеров для вывода информации на бумажный носитель вновь возникла проблема долговечности бумажных документов. Дело в том, что многие современные распечатки текстов на принтерах водорастворимы и выцветают.
Материальные носители документированной информации требуют, таким образом, соответствующих условий для их хранения. Однако это далеко не всегда соблюдалось и соблюдается.
В результате из ведомственных архивов на государственное хранение в нашей стране документы поступают с дефектами. В 1920-е годы количество дефектов достигало 10-20 %, с 1950-х годов стало уменьшаться от 5 до 1 %, в 1960-1980-е годы было на уровне 0,3-0,5 % (хотя в абсолютных цифрах это составляло 1-2,5 млн. документов). В 1990-е годы хранение документов в ведомственных архивах вновь ухудшилось, как и в первые десятилетия существования советской власти .
Всё это оборачивается значительными материальными потерями, поскольку в архивах и библиотеках приходится создавать и содержать дорогостоящие лаборатории, которые занимаются реставрацией бумажных носителей. Приходится также изготавливать архивные копии документов с угасающим текстом и т.п.
В Советском Союзе в своё время была даже создана правительственная программа, предусматривавшая разработку и выпуск отечественных долговечных бумаг для документов, специальных стабильных средств письма и копирования, а также ограничение с помощью нормативов применения недолговечных материалов для создания документов.
В соответствии с этой программой, к 1990-м годам были разработаны и стали выпускаться специальные долговечные бумаги для делопроизводства, рассчитанные на 850 и 1000 лет. Был также скорректирован состав отечественных средств письма. Однако дальнейшая реализация программы в современных российских условиях оказалась невозможна, вследствие радикальных социально-политических и экономических преобразований, а также в результате очень быстрой смены способов и средств документирования .
Но, тем не менее, когда мы говорим слово «документ», мы по-прежнему представляем себе этот «материальный объект» как лист бумаги с привычными реквизитами. Хотим мы этого или нет, но важнейшим материальным носителем информации по-прежнему остается бумага.
При выборе бумаги для документирования следует руководствоваться такими показателями, как влагостойкость, светостойкость, устойчивость к износу и др. физико-химическими свойствами бумаги. Это особенно важно при выборе носителя для документирования информации, подлежащей постоянному сроку хранения .
Не менее важно для организации обеспечить условия хранения документов в архиве.
Учитывая длительность хранения, необходимо иметь хотя бы минимальное представление о негативных процессах, которые могут преждевременно состарить бумажный документ. Факторы старения документов всегда были предметом научного исследования. Крупнейшая организация, профессионально занимающаяся этой проблемой, – Всероссийский научно-исследовательский институт документоведения и архивного дела (ВНИИДАД). Показательна статистика долговечности различных видов бумаги, собранная специалистами этого учреждения.
Приведем некоторые данные о долголетии бумаги, чтобы можно было почувствовать разницу :
· 500–600 лет – срок жизни тряпичной бумаги (рецепт изготовления: льняное тряпье (целлюлоза 100%), животный клей (желатин), мел, ручное сволачивание, холодная сушка);
· 150–300 лет просуществует древесная бумага (рецепет: древесная масса (целлюлоза 50%, лигнин – 50%), канифольный клей, хлорная известь, химическая очистка, машинный размол, тепловая сушка);
· газетная бумага «проживет» 50–100 лет;
· а вот о долговечности современной синтетической бумаги статистических данных за длительный срок еще не существует. Поэтому специалисты лишь предположительно считают ее долговечной (рецепт изготовления современной бумаги: композиция растительных волокон, полимерной пленки и синтетических волокон).
Старение – это необратимые изменения свойств материалов и изделий при их хранении и использовании. Но существуют факторы, которые ускоряют этот естественный процесс. Причем одновременное присутствие нескольких факторов многократно усиливает их разрушительные способности. Итак, на бумажные документы негативно влияют :
· Свет (прямой солнечный свет, свет через оконное стекло, отраженный от белых стен и потолка, от люминисцентных ламп) обесцвечивает все цветные изображения за 50–200 часов. На черно-белых документах выцветают подписи и резолюции, выполненные цветными ручками и фломастерами. В рабочих комнатах окна должны притеняться жаллюзи.
· Температура (оптимальный показатель: 16–18°С). Бумага имеет сложный состав, повышенная температура активизирует химические реакции старения. Повышение температуры на 10°С вдвое сокращает жизнь бумажного документа.
· Влажность воздуха (оптимальный показатель: 30–60%).Превышение этих показателей приводит к ломкости, а понижение – к деформации бумаги и поражению плесневыми грибами.
· Биологические вредители (грибы, насекомые). Необходимо помнить, что бумага – съедобный продукт для насекомых, если они лишены естественных для них источников питания (мука, пищевые отходы). Споры плесневых грибов всегда витают в воздухе и оседают на бумаге, но активными они становятся только при повышенной влажности. Достаточно проветривать помещение архива, следить за уровнем влажности и исключить соседство с пищевыми и бытовыми помещениями.
· Резкие изменения условий среды (климатические, а также связанные с протечками и отключением отопления, переносом в другие помещения, т.е. «чужой» средой).
· Механические повреждения, износ (при многократной выдаче, тесном расположении дел в коробках, хранении в связках и в мягком переплете, слишком «толстые» дела, небрежная транспортировка и т.п.).
· Экология среды (загрязнение воздуха в городах, кислотность атмосферы, автомобильные выбросы). Можно компенсировать негативную экологию среды, правильно организовав санитарно-гигиенический режим в архиве и соблюдая климатические нормативы, принятые для бумажных документов.
Хранение бумажных документов без учета приведенных выше факторов приводит к разнообразным дефектам как самой бумаги, так и нанесенного на нее текста.
Дефекты бумаги, такие, как плесень, химические и механические повреждения, порча водой и огнем, различимы невооруженным глазом, с ними можно бороться профилактическими и оперативными мерами.
Судьба бумаги в мире, где электроника приобретает все большее значение, стала предметом обсуждения на конференции, состоявшейся в конце февраля в американском Национальном клубе прессы. Эта конференция, организованная группой предприятий бумажной промышленности, была призвана помочь руководителям выбрать правильную политику в условиях усиливающегося влияния на офисную деятельность методов электронного документооборота .
Предсказывается, что фотографии, финансовые документы и даже билеты снабдят встроенным цифровым идентификатором, наподобие водяных знаков, поэтому каждый документ можно будет связать с Internet, отследить и защитить авторство его создателя или владельца.
Интеллектуальная бумага сама будет содержать идентификатор. И ее можно будет не просто читать. Если документ связан с источником данных, интеллектуальная бумага позволит экономить время, поскольку позволит владельцу документа оперативно получить дополнительную информацию по Сети .
Все, что имело цифровое представление до того, как было перенесено на бумагу, например рекламные объявления в журналах или бейсбольные карточки, сохранит свою цифровую природу. Просто информация будет встроена в бумагу.
Бумажные документы снабдится штрих-кодом, который будет нести определенную смысловую нагрузку, химическими метками, радиочастотным идентификатором или цифровыми водяными знаками. Все это наделяет традиционную бумагу интерактивными функциями .
Есть, разумеется, и более оптимистичные прогнозы относительно бумаги как носителя информации: определенный сдвиг от бумаги к электронной среде все-таки произойдет, но последняя не вытеснит бумагу полностью. Во многих ситуациях оба носителя будут прекрасно уживаться друг с другом. Цифровые материалы будут поступать в офис или домой по телефонной сети, Web-телевидению или спутниковой связи. Но, несмотря на дальнейшее развитие технологии, использование бумаги как средства общения будет не сокращаться, а возрастать - благодаря спросу на печать по требованию .
Совершенствование производства и логистики бумажной продукции будет способствовать снижению стоимости, а все операции будут выполняться электронным способом. В деловой сфере бумага почти полностью выйдет из употребления, но печать книг никогда не прекратится. Крупные библиотеки для печати по запросу будут предлагать факсимиле классики и раритетов .
Предполагается, что бумага и компьютер будут и дальше дополнять друг друга в области печати по запросу. Мало того, та же технология допускает и загрузку по запросу на листы «e-paper», что позволит обходиться без обычной бумаги.
Исторический и экономический опыт подсказывает, что наиболее перспективная роль бумаги в будущем будет связана с гигиеническими изделиями и упаковкой. Потребность в них может вызвать рост производства бумаги на местах. Таким образом, в области упаковки и гигиены совершенствование технологии будет продолжаться, а в сфере производства писчей бумаги - сокращаться .
Область, в которой электронное сообщение будет конкурировать с писчей бумагой, может дать толчок развитию бумажной упаковки. Ускоренными темпами растет торговля через Интернет и связанные с ней поставки. И пока бумажной упаковке отдается предпочтение, рост ее будет продолжаться .
Угрожать бумаге в качестве заменителя может разве что пластиковая упаковка. Нынешнее преимущество бумаги в плане воздействия ее на окружающую среду, скорее всего, не будет оставаться решающим слишком долго. И действительно, в последнем развернутом отчете Союза озабоченных ученых отмечается, что различия между бумажными и пластиковыми мешками или матерчатыми и одноразовыми салфетками особой тревоги не вызывают. В конечном итоге, экологичное обращение с материалом, например повторная его переработка, все равно породит другие проблемы вследствие расточительного отношения потребителя. Поэтому, хотя возможность повторного использования бумаги в качестве источника энергии придает ей некоторые преимущества в плане экологии, бумажная упаковка, скорее всего, будет конкурировать лишь благодаря своей функциональности и цене .
В сфере изготовления бумажной упаковки и производства бумаги на местах (значительная часть которой будет предназначена именно для упаковки) на первый план будут выступать ноу-хау. Примером могут послужить недавние разработки, которые окажут существенное влияние на рост бумажного производства. Речь идет о новых материалах - это Condebelt (изначально разработанный как материал, обладающий свойствами быстрого высыхания, но теперь применяемый для изменения характеристик внутренних перегородок рулонного картона) и микрогофр (легкий гофрированный материал из особого сорта бумаги). Подобные новшества будут поддерживать высокий уровень конкурентоспособности бумаги как упаковочного материала.
Возможность производства упаковочных и гигиенических продуктов из отходов целлюлозы обещает серьезную выгоду. Новейшие достижения в процессе сухой формовки также должны способствовать появлению перспективных разработок, особенно в географических районах, не являющихся традиционными производителями бумаги.
Бумажные гигиенические изделия сейчас вне конкуренции. На горизонте пока не видно заменителей им, и промышленность рассчитывает на дальнейшее распространение этих продуктов в развивающемся мире. Можно ожидать совершенствования существующих изделий и появления новых (таких как одноразовые салфетки). Опыт развития экономики подсказывает, что оборудование, используемое для производства писчей бумаги, может быть перепрофилировано на изготовление новых продуктов, которые ворвутся в новый мир, где бумага, конечно, останется, но в другом качестве .
Таким образом, бумага - материал, получаемый из целлюлозы. Не секрет, что сейчас бумага - один из самых распространенных канцелярских товаров. И сейчас она остаётся одним из самых распространённых канцелярских товаров. Бумага служит не только для письма и печати, она находит самое широкое применение везде. Бумага используется при создании газет, книг, обоев, упаковочного материала, применяется в качестве основы изолятора при производстве конденсаторов.
Сегодня мы живем во времена огромного информационного прогресса. Но это не значит, что бумажная эра подходит к концу. Бумага по-прежнему является важным элементом в процессе печатания, для многих людей чтение книг остается большим удовольствием, а книга в красивом издании может стать чудесным подарком на любой праздник. А значит, с уверенностью можно сказать, что бумага еще долго будет занимать важное место в нашей жизни.
Современные технологии сильно изменили мир. По мере распространения телевидения, компьютеров и интернета регулярно предрекается смерть книг, журналов и газет (а вместе с этим – еще и большой спад бумажного производства). Однако, несмотря на прогнозы, и книги, и журналы, и газеты все еще живы, а это значит, что история бумаги продолжается! Более того, современное применение бумаги настолько разнообразно, что можно уверенно утверждать, – эта история закончится не скоро.
1. Банасюкевич В.Д., Устинов В.А. Актуальные научные проблемы обеспечения сохранности архивных документов // Отечественные архивы. М., 2008.
2. Бройдо В.Л. Офисная оргтехника для делопроизводства и управления. М., Информационно-издательский дом "Филинъ", 2008.
3. Василевский Ю.А. Носители магнитной записи. М., Искусство, 2009.
4. Гедрович Ф.А. Цифровые документы: проблемы обеспечения сохранности // Вестник архивиста. 2008.
5. Дж.-П.Харрисон, Б.-В.Эттвуд. Индустрия производства бумаги: общая картина. Журнал «КомпьюАрт». 2000.
6. Истрин В.А. История письма. М., Знание, 2007.
7. Кузнецова, Т.В. Делопроизводство (Документационное обеспечение управления). - М., ЗАО «Бизнес-школа «Интел-Синтез», 2009.
8. Организация работы с документами: Учебник. / Кудряев, В.А., Корнеев И.К., Ксандопуло, Г.Н. и др. - М., Инфра-М, 2001
9. Привалов В.Ф. Обеспечение сохранности документального наследия в современных условиях // Отечественные архивы. М., 2009.
10. Сергазин Ж.Ф. Основы обеспечения сохранности документов. М.: Высшая школа, 2006.
11. Сквернюков П.Ф. Слово о бумаге. М.: Московский рабочий, 2008.
12. Татиев Д.П. Бумага и переплётные материалы. М.: Просвещение, 2009.
Задумываясь о роли бумаги, нельзя миновать разговора о перспективах развития бумаги как культурного явления. Трудно предугадать, насколько бумага в качестве материала, в качестве технологии оправдана для завтрашней цивилизации. Имея богатые художественно-исторические корни, она являет собой живой, вечно развивающийся элемент культурной жизни общества. Представления о том, что такое печатное издание, как оно должно выглядеть, какое оно имеет будущее, особенно подвержены трансформации в последние десятилетия, так как мультимедийные средства предоставляют нам новые возможности информационных носителей. Традиционные книги обретают теперь все чаще и чаще цифровой формат. Магнитные, магнито-оптические диски, СD, DVD, флэш-карты и прочие мультимедийные средства хранения информации уже являются неотъемлемой частью нашей культуры. Что ждет печатную продукцию завтра? Может ли исчезнуть книга, ставшая за несколько веков богатейшей традицией мировой культуры?
Эти вопросы уже несколько десятилетий волнуют графических дизайнеров и полиграфистов, а также поклонников и любителей печатных изданий. Еще в 1982 году в книге «Новые книги и эксперименты» Эльмар Фабер писал: «Рассматривая историю развития книги, можно отметить наличие неких переломных моментов, являвшихся зачастую источниками мрачных прогнозов. Начнем с того, что изобретение Гуттенберга свело на нет работу переписчиков, и остается лишь предполагать, что печатная буква была не только с энтузиазмом воспринята, но и раскритикована на фоне прекрасного рукописного почерка. Также и сегодня, после бурного технического развития последних десятилетий, хватает голосов, отводящих печатному продукту в будущем лишь периферийную роль. Люди слишком уповают на возможности электронных средств. Сегодня имеет смысл задуматься о следующем: когда была изобретена фотография, будущему живописи тотчас предрекли неминуемую смерть. Фундаментальное заблуждение! Несмотря на все технические новшества, полиграфия сохранит в будущем свой огромный потенциал. Однако разработчики продукции должны быть открыты любым новым изобретениям - техническим и социальным, компьютеризации, научным преобразованиям и массовому спросу на интеллектуальный материал» [, c. 5-6].
Печатная продукция - это среда, которая отражает определенный способ понимания вещей, это то пространство жизни, которое не так уж сильно изменилось со времен Гуттенберга. Материалы и технологии, возможно, уже далеко шагнули в своем развитии, но существенный интерфейс печатного формата во многом остался прежним. На сегодняшний день, несмотря на то, что появилось множество альтернативных носителей информации, печатная продукция для нас все еще предпочтительна, она обычно обладает небольшим весом, позволяет осуществлять удобный, произвольный доступ к тексту, гораздо дешевле и доступнее для широкой аудитории. Печатная продукция - та среда для представления информации, которую имеет сегодня широкая аудитория.
Зигфрид Зальцман в издании «Книга. Книга-объект» рассуждает о том, что «при общении с анонимными механизмами „века электронных мультимедиа“ печатный оригинал отражает индивидуальную тоску по возможности не только „получать информацию“, но и в полной мере переживать, видеть, а также ощущать, исследовать на ощупь» [, c. 9].
В начале 90-х годов, когда электронные публикации имели еще младенческий возраст, автор научной фантастики Брюс Стерлинг также отмечал, что «электронный текст испытывает недостаток в ритуальных, чувственных элементах печатной продукции. Удобные места для зрительных остановок, постепенное движение читателя к развязке - это то, что можно было бы назвать языком тела печатного текста. Потеря этих сенсорных ключей имеет тонкий, но глубокий эффект, влияющий на взаимоотношения с текстом» [, А, c. 55].
Бумага в большей степени, чем любой другой элемент формирует облик печатного изделия, обеспечивая тактильные, сенсорные впечатления от продукта. Формат, объем, качество бумаги, взаимодействие листов в едином издании - все это важные факторы, оказывающие влияние на качество коммуникации c печатной информацией.
Ценностные качества бумаги как материальной единицы, определяющей с помощью собственных пластических средств образное начало, игнорированы в цифровых носителях. То есть физические качества в данном случае не являются предметом творческой деятельности. Цифровые средства во многом унифицируют внешний вид сообщения. Выводя на экран новую информацию, компьютер не меняет своей формы, размеров, цвета или геометрии. Для цифровых носителей информация отличается лишь количеством потребляемых ресурсов памяти. Однако человеку этого недостаточно, как недостаточно потреблять пищу в таблетках, как недостаточно жить в квартирах-клетках… Подобная унификация подавляет интерес к физическому миру вещей. Стремление переживать физический мир - естественное стремление, а не прихоть или жажда роскоши. Джон Орелли в книге «Экспериментальные форматы» отмечает, что «печатная продукция - объект фетиша. Для человека, наследующего письменную культуру, книги, буклеты, брошюры и прочая печатная продукция поддерживают равновесие в цивилизации» [, А, c. 54].
В наши дни часто эксплуатируется мысль о том, что единственной ролью бумажной печатной продукции в будущем может стать украшательство или позиционирование образцов полиграфической продукции как предметов роскоши, и что цифровые СМИ способны реализовать все остальные функции. Это время стало бы эпохой тех дизайнеров, которые заинтересованы лишь необычными материалами и немыслимыми форматами. Однако кажется весьма вероятным, что даже самые обычные книги, журналы или брошюры будут частью нашего предметного пространства еще долгие годы. Печать действительно имеет определенные преимущества перед хрупкими электронными устройствами, не в последнюю очередь из-за недолговечности последних. Таким образом, мы живем во время, когда печать является практически вездесущей, и во многом из-за функциональности в подаче информации.
Кэтрин Фишэль в книге «Бумажная графика: значимость бумаги в графическом дизайне» рассказывает: «Когда в 1995 году была опубликована книга The end of print (Конец печати) Девида Карсона, это событие произвело эффект легкой нервной дрожи в мире графического дизайна» [, c. 4]. Мрачные теории и прогнозы, представленные в книге, заставили задуматься многих дизайнеров о том, какие аргументы способны защитить традицию печатных изданий от вымирания. Почти немедленно появились дизайнерские конференции, сессии, темой которых стал вопрос: что может позволить печати сохранить свои позиции? Дизайнеры ответили пессимистам, предвещающим конец печати, наглядно представленными бумажными изделиями: конвертами, бумагой для печатающих устройств, визитными карточками, представительскими папками, упаковкой и т.п. Предсказания о смерти печати, а, следовательно, и бумаги - ересь, опровергая которую, дизайнеры организовывали движения, доказывающие обратное положение дел. Разумеется, предсказания безбумажного общества, большинство из которых было распространено «предсказателями» на бумажных носителях, выглядели иронично и необоснованно в основном в глазах дизайнеров-графиков, для которых бумага является таким же естественным элементом этого мира, как вода, огонь, земля и воздух…
В творческом плане предупреждение относительно конца печати мгновенно заставило многих дизайнеров вновь исследовать бумагу, тот инструмент, который они долго считали само собой разумеющимся, элементарным и простым.
Таким образом, начался «бумажный Ренессанс», выразившийся в огромном количестве видов и сортов бумаги, ее производителей, типов печати и печатных устройств с каждым днем все более и более активно развивающихся. Дизайнеры могли уже реализовать все, что только в состоянии были придумать. Узкий круг расширился: когда дизайнерам потребовался более широкий и качественно новый спектр художественных решений, производство предоставило сотни новаторских технологий. Типографии учились работать с непривычными материалами. Подстрекаемые успехами в развитии печатных технологий и производстве новых сортов бумаги, дизайнеры стали создавать еще более невероятные графические проекты на бумаге. Производство гибко подстроилось под предложения, исходящие от дизайнеров, варьируя большим количеством цвета, расширившимся спектром качественных характеристик бумаги и возросшим сроком службы изделий.
В мрачном (или, быть может, ликующем?) предсказании Дэвида Карсона о конце печати неосторожно прозвучал импульс, послуживший толчком в развитии графического дизайна, профессионалы ранее и не предполагали, что столь нуждались в нем. Сегодня действительно творчески мыслящий дизайнер, полиграфист, разработчик рекламы понимает, что бумага - намного больше, чем простой носитель информации. Это часть сообщения. Как и элементы естественного мира, бумага должна использоваться мудро, чтобы обрести максимальную эффективность. Она столь же драгоценна, как и земля, из которой произрастают ее компоненты, и вода, которая способствует ее производству.
Сегодня, как никогда, печатная продукция открыта для экспериментов и поисков новых путей и форм своего существования. Мастера мирового дизайна полны новаторских идей в этой области, и накопленный мировой практикой опыт представляет значительный интерес для тех, кто профессионально занимается оформлением печатной продукции и разработкой рекламного продукта.
Вещественность этого мира никуда не уйдет, она всегда будет работать активнее, плотнее с нашим восприятием, чем многие иные формы трансляции информации. Предполагается, что смысл полиграфии реализуется во внешнем виде печатной продукции, однако и запах клея или чернил, и шелест страниц осуществляют свое воздействие на восприятие нами образца печатной продукции. Одним из самых очевидных аспектов печатной продукции является ее физический вес, ее осязательные характеристики, ведь книги, журналы или брошюры, - это вещи, которые мы берем в руки. Смысл печатной продукции как объекта, наравне с ее смыслом как хранилища сообщения или визуального представления, отражается в том, что мы воспринимаем брошюры и буклеты как материальное имущество, храним бережем их, тем более, если они необычны. «Есть некоторые основные элементы, привычные для современной жизни. Пиццу доставляют теплой. Если Вы периодически сохраняете документы при работе с ПК, Ваша работа в меньшей степени подвержена риску в случае аварий. Идея, которая заключена в печатной продукции, никогда не окажется в мусорном ящике истории из-за осязательного качества этой продукции. Ее материальное качество тесно связано с традицией, в которой есть что-то от Английской монархии» [, А c. 66].
Никогда ранее дизайнерам не были доступны столь необычные, разнообразные и даже концептуальные сорта и виды бумаг. Практически каждый образ, реализуемый в печатной продукции, может быть визуализирован, эффектно передан фактурой бумаги, ее цветом, толщиной. Сама по себе бумага уже содержит определенное образное начало. Офсетная бумага способна передать ощущение элегантной сдержанности и натуральной красоты; бумага верже песочного оттенка дарит чувство мягкого, приятного на ощупь, теплого уюта; глянцевая мелованная бумага погружает в мир блестящего, мерцающего великолепия и т.д. Полиграфические изделия, в которых максимально задействовано образное начало самой бумаги, обладают значительными преимуществами перед прочими, так как базируются на особенных качествах и свойствах бумаги и уже с помощью одних только этих качеств достигают цели.
Яркой образной выразительностью обладают сорта цветной бумаги. Цветная бумага заключает образ тех дней, когда понятие бумаги было связано с игрой и забавой, а не с возрастающей день ото дня деловой документацией. Невозможно отрицать особую энергию радости, переданную в изданиях, напечатанных на цветных бумагах. Когда концептуально и физически цвет оправдан, он вносит настолько живое ощущение от образца печатной продукции, что его можно сравнить разве что с чувством праздника.
Особой притягательностью обладают изделия, в которых использованы прозрачные и полупрозрачные материалы. Изображение или силуэт, помещенные под кальку, остаются видимыми (насколько видимыми - вопрос плотности и непрозрачности кальки), но, тем не менее, покрытыми как бы пеленой или дымкой. Калька напоминает уплотненный воздух, который, как правило, разделяет стоящие на расстоянии друг от друга предметы. Таким образом, калька сама по себе рождает образы пространства. Несколько наложенных один на другой листов кальки с изображением создают иллюзию глубины в иллюстрации. Элементы пейзажа, напечатанные в определенном порядке на листах кальки, могут создать иллюзию поля или леса, погруженного в дымку тумана. Такие эффекты приглашают зрителя к движению вглубь формы печатного изделия. Тайна, загадка, покрывающая едва уловимые силуэты, будит воображение, побуждает к действию, провоцирует к угадыванию.
Полностью прозрачные материалы служат богатыми выразительными средствами, передающими в печатной продукции идею открытости. Понятие прозрачности, открытости популяризировалось в конце 90-х годов с выходом в свет iMac. Популярность проекта iMac была не просто отражением внезапного вкуса к стильным компьютерам цвета леденца. Прозрачность машины была созвучна прозрачности коммуникации, которую тогда привносила интернет-технология. Разрешая гордому владельцу новенького iMac видеть аппаратные средства машины, прозрачная коробка, таким образом, демистифицировала компьютерные технологии. В прозрачности заключена и эстетика нового пространства, доступного взору, и структура взаимодействия внешнего и внутреннего, и мотивы многокомпонентного наслоения в иллюстрации, и визуальные, тактильные качества прозрачного материала.
Такие, мало заметные еще вчера качества бумаги и печатной продукции, как ее тактильные свойства, осязательные характеристики в последнее время все чаще становятся объектом пристального внимания дизайнеров, которые находят в этих характеристиках особую область выразительности. Тактильные качества, предметность все чаще выступают как объект специальной проектной деятельности дизайна. Существует древний, незыблемый союз нашего восприятия пространства и реального объективного его существования. А помимо того, что глазами мы «считываем» информацию о расстоянии, отделяющем один предмет от другого, у нас также существуют простые возможности тактильных, осязательных ощущений, и наши руки, прикасаясь к объектам, воспринимают их фактуру, формат, вес…
Одним из прогрессивных направлений в современной технологии бумажного производства является создание материалов с поверхностью, передающей тактильные ощущения, свойственные коже, бархату, велюру… Речь идет об эффекте «кожи персика», замшевидной поверхности, приближению к фактуре натурального шелка… Волокна и материалы, «доставляющие удовольствие», приятные для всех органов чувств, в зарубежной специальной литературе называются high-touch.
Визуальные эффекты не способны комплексно воздействовать на читателя. Сценарий в печатной продукции может развиваться не только за счет визуального аспекта, но и тактильных качеств. Страницы могут быть липкими, скользкими, мохнатыми, например, для передачи ощущений в детской книге, иметь тонкий ворс в буклетах, рекламирующих мех, или ажурное тиснение в рекламе белья… Даже не столь ярко выраженный, однако, продуманный и уместный тактильный эффект формирует новый качественный уровень изделия, повышает наши способности пространственной ориентации, понимания предметного мира.
«Мы созерцаем и испытываем физический мир, никогда не переставая восторгаться им… Хотя внимание многих профессионалов в графическом дизайне - главным образом сфокусировано в области 2D, они всегда стараются добавлять осязаемый элемент в свой дизайн, когда хотят произвести действительно сильное впечатление… Однако графический дизайн с ярко выраженными осязательными характеристиками - скорее исключение, чем правило в современной практике.
Немногие дизайнеры могут позволить осязательному элементу стать ведущим в своей эстетике (художественной концепции) - корпоративные клиенты часто боятся работать с непослушным третьим измерением тактильной графики, к тому же осязательные элементы порой трудно проводить в массовые тиражи. В большинстве случаев тактильные качества продукции активно проявляются только при благоприятствующих условиях, и то, эти условия постоянно меняются. Однако тактильный элемент - козырная карта графического дизайна, и такие проекты часто становятся самыми видными объектами в портфолио» [, c. 8]. Получив свободу, дизайнеры создают объекты с таким изяществом, осязательной остротой, что нашей первой реакцией становится: «Я хочу это», даже тогда, когда мы не уверены, что «это» из себя представляет. Такие объекты, кажется, содержат волшебство, которым зритель мечтает обладать.
Бумажная промышленность оказывает значительное влияние на проектирование печатной продукции, на дизайнерские решения, использующие весь спектр предлагаемых бумажниками материалов. Но этот процесс не является односторонним. Бумажная промышленность часто ищет импульсы для инноваций в среде независимых творческих экспериментов.
Современная целлюлозно-бумажная промышленность является динамической системой, активно развивающейся и предлагающей сегодняшнему потребителю широчайшую гамму изделий, способных удовлетворить самые взыскательные требования. Новые коллекции сортов бумаги появляются с каждым днем, во многом следуя новейшим тенденциям в сфере графического дизайна. Марк Гилен, директор по продажам в «Фавани-груп» (Favini) говорит, что «при разработке бумаги, мы, прежде всего, принимаем во внимание тенденции в области графического дизайна и особенное внимание уделяем новейшим цветам и поверхностям. Кроме того, осязательные характеристики продукции играют большую роль, а обращение к качеству бумаги гарантирует прочный продукт с отличными возможностями для печати. В наших каталогах мы предоставляем покупателям сведения о качестве материала, его возможностях и свойствах. К тому же привлекательный дизайн каталога позволяет особенно просто комбинировать плотность, фактуру, цвет и прочие характеристики бумаги. В „Фавани-груп“ разработана специальная технология, которая позволяет комбинировать цветовые палитры и бумажные фактуры - мы назвали ее „Микс“. Преимущества для наших покупателей очевидны: они могут совершенно индивидуально проектировать бумагу. Не важно, какая плотность, поверхность или цвет им требуется, нам можно поручить любую комбинацию. При разработке дизайнерских проектов, таким образом, уже не нужно руководствоваться имеющимися в наличие материалами, напротив, мы можем производить подходящую бумагу под тот или иной проект» [, с. 42].
В России подобная технология производства картона, по индивидуальному проекту, появилась в октябре 2004 года. Возможность самостоятельного выбора заказчиком по каталогу фактуры, понравившегося цвета и прочих ингредиентов дизайна бумаги или картона является перспективной коммерческой областью. Картон, ламинированный цветными и металлизированными пленками, - результат совместного проекта Группы Компаний «Регент» и типографии «Линия График» - обрел свое собственное имя - «БьютиПак». «Создатели уникального упаковочного материала не сомневались в успехе своего проекта, однако результаты превзошли самые смелые прогнозы. Всего за полгода „БьютиПак“ стал главной сенсацией рынка элитной упаковки. Необычность самого материала, возможность создания картона по желанию клиента, в том числе и эксклюзивных цветов под заказ, его идеальные упаковочные свойства были по достоинству оценены и производителями элитной продукции, и дизайнерами» . Подобные «БьютиПак» и «Микс» сорта бумаги отражают стремление бумажной промышленности индивидуализировать выпускаемую продукцию, находиться в двухстороннем контакте с потребителем уже на этапе проектирования продукции. Для потребителя, в свою очередь, использование таких материалов дает шанс выделить свою продукцию на рынке, найти новые аспекты коммуникации с потребителем, привнести ноту эксклюзивности в эту коммуникацию, а также расширить спектр поиска адекватного визуального звучания для выпускаемого продукта. Для производителей любого рода печатной продукции, прежде всего упаковочной, бумага, созданная по индивидуальному проекту, предполагает защиту от подделок.
Подобная тенденция формирования бумажного листа может существенно сказаться на появлении совершенно новых листовых материалов, создаваемых на базе бумаги. Такие виды бумаги имеют ценность не только для полиграфии, они могут дать толчок новому этапу развития различных областей бумагопластики и дизайна.
Поиски производителей материалов для полиграфии часто выходят за рамки чисто бумажной продукции. Стремления создать идеальный материал, обладающий не только достоинствами бумажной продукции, но и уникальными механическими свойствами, особенно актуальны при наличии такой альтернативы для бумаги, как прочные и водостойкие и, если надо, прозрачные пластики. Однако в работе с пластиками есть определенные сложности и неудобства при печати, которая осуществляется по невпитывающим поверхностям специальными фолиевыми или УФ-красками.
Несколько лет назад в Европе, а в 2010 году и в России появились новые продукты из линейки EnDURO производства немецкой фабрики SIHL, входящей в состав итальянской DIATEC GROUP. EnDURO - линейка материалов с высокими прочностными, печатными и термостойкими характеристиками, которые достигаются путем комбинирования материалов: пленочной полимерной основы и двухстороннего бумагообразующего покрытия. Материал Pikofilm - термостойкая пленочная основа с покрытием для струйной и лазерной печати: уникальное совмещение прочностных качеств пластика и печатных свойств бумаги. Для особенных случаев в линейке материалов EnDURO есть уникальные сорта бумаги, позволяющие изготавливать конверты, способные защитить карточки с RFID- чипами от считывания.
В материале EnDURO бумагообразующие слои, толщиной от 25 мкм, позволяют осуществлять офсетную печать, а также цифровую лазерную печать, шелкографию. Целлюлозная поверхность делает материал визуально неотличимым от бумаги, придает ему натуральность, тактильность. Внутренний слой пластика позволяет материалу быть нервущимся, непромокаемым, ударопрочным. Материал стабилен при прохождении в печатной машине, при изменении влажности и температуры окружающей среды, не требует специальных красок и дополнительной сушки при печати, термостойкий, что позволяет оперативную и малотиражную печать на лазерных принтерах, великолепно фальцуется, обеспечивая высокие эстетические показатели складок. Особой визуальной привлекательностью и благородством поверхности обладает EnDURO ICE, материал с прозрачной полимерной основой ПП и ПЭ пленок и бумажным покрытием, напоминающим кальку. Недоступная для кальки и прочих прозрачных бумажных материалов прочность, даже при граммаже в 60 пометка">E-Ink, известная своими разработками в области гибких дисплеев, разработала технологию, позволяющую производство электронной бумаги. Собственная технология E-Ink, названная «электронными чернилами», зарождалась в медиа-лаборатории Массачусетского Технологического Института (MIT). Принцип работы системы E-Ink состоит в следующем: слой микрокапсул, поделенных белым и черным пигментами пополам, накладывается на электронную плату, генерирующую развертку из электрических полей, формируя изображение на дисплее. В зависимости от потенциала капсулы становятся то черными, то белыми. Уже в июне 2005 года на суд зрителей была представлена цветная книга, основанная на базе «электронной бумаги».
Безусловно, новая «бумага» является прямым конкурентом прочих цифровых носителей, однако, некоторые специалисты считают иначе: «Эти устройства гораздо более подходят для чтения текстов, чем существующие карманные компьютеры. Они приятнее для глаз, потребляют на порядок меньше энергии, гораздо меньше весят, их не нужно загружать (текст всегда на экране). Электронная бумага не конкурирует с карманными компьютерами. Она конкурирует с обычной бумагой - как по техническим характеристикам, так и по функциональности. Возможно, электронная бумага с импортом RSS
- это и есть будущее печатной прессы» [
Бумага – удивительный материал, проникший во все сферы человеческой жизни. Невозможно представить повседневную бытовую и профессиональную деятельность человека без её использования, потому что бумага, это, в первую очередь, – информация.
Даже основательно вошедшие в нашу жизнь в последние десятилетия электронные носители информации не могут взять на себя все её функции. С древних времён бумага широко используется в самых разнообразных видах и целях. Бумага – это знания, искусство, интерьер, общение, деньги, упаковочный материал и многое другое.
Современный мир приучил нас к утилитарному обращению с любыми вещами, окружающими нас. Когда-то, столетия назад, всё было совершенно иначе. Бумага стала удобным и не таким дорогостоящим как, например, пергамент, материалом, что во многом повлияло на развитие образования, литературы и живописи. Но всё же бумага стоила дорого, высоко ценилась и использовалась только по назначению.
Об этом свидетельствует и недавнее открытие работников Британского музея, которые нашли эскизы Микеланджело для статуи Мадонны с младенцем в Брюгге. Наброски обнаружились на холсте под более поздним рисунком - в инфракрасном свете проявились следы углерода, содержавшегося в угле, которым Микеланджело пользовался для черновой работы. Ученые замечают, что в те времена стоимость бумаги была достаточно высокой, поэтому художники использовали одно и то же полотно многократно. В качестве привычного нам ластика использовался черствый хлеб.
Сегодня нам не к чему такая бережливость, ведь можно отложить один лист и взять другой, и третий и так далее. И так думает почти каждый из нас. Но экологи не устают предупреждать человечество о том, что ресурсы нашей планеты не безграничны.
Наша бумажная расточительность
губит планету. Учёные выяснили, что больше всего бумаги используется юристами, финансистами и чиновниками различных рангов. Подсчитано, что один работник «бумажной сферы» за год исписывает целых 17 хвойных деревьев. 10 000 деревьев в год вырубается в Китае для производства открыток к праздникам. 115 млрд. страниц офисной бумаги
ежегодно во всём мирепревращается в макулатуру из-за копировальных аппаратов и принтеров. И это только единичные факты.
Но парадокс в том, что бумага здесь совершенно невиновата. Она – универсальное сырьё, необходимое современному человеку, как свежая пища. На данном этапе развития человечества невозможно отказаться от этого материала, необходимо лишь изменить своё отношение к нему и к природе.
Рациональное использование ресурсов поможет нам предотвратить медленно, но неумолимо приближающуюся экологическую катастрофу планетарного масштаба. Сегодня разумнее и целесообразнее вторичное использование бумаги , – и это не затёртые фразы, а актуальная необходимость. Старая и мудрая Европа уже давно поняла это. В европейских странах более половины бумаги производится из вторсырья, в то время как в России только 0,1%. Но ведь не в Финляндии или Швеции, а в нашей Сибири вырубается ежегодно 400 млн. кубометров леса!
